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日本第八位普利茲克建筑獲獎者——磯崎新

景觀中國 2019-03-06 來源:微信:凱悅基金會
磯崎新是第46位普利茲克建筑獎得主,也是第八位來自日本的獲獎建筑師。2019年度普利茲克建筑獎頒獎典禮定于今年5月在法國巴黎舉行,屆時公共演講活動也將同期展開。

他突破建筑學框架,提出了超越時代和國界的問題

2019年3月5日,日本著名建筑師、城市規劃師與建筑學者磯崎新成為2019年度普利茲克建筑獎獲得者。該獎項是國際上公認的建筑界最高榮譽。

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磯崎新(圖片來源:普利茲克基金會)

在國際建筑界同行中,磯崎新以富有遠見而著稱,自1960年代以來,他的前瞻性思維方式、對“空間藝術”的深入執著以及超越國界的工作方法屢屢得到事實印證。這位多產的建筑師一直致力于促進東西方之間的對話,重新詮釋建筑領域的全球化影響,并鼎力支持年輕從業人員的培養發展。通過對各大洲建筑技術的掌握、對場地和環境的理解以及對細節的絲絲入扣,他的嚴謹與靈活得到了完美展示。

2019年度評委會的評審辭這樣寫道:“他兼具對建筑歷史和理論的深刻了解,勇于擁抱前衛,從不滿足于復制現有;他對有意義建筑的追求也反映在他自己的設計作品中,直至今日仍然不拘一格、不斷演進,其方式方法總有新奇之處。”

磯崎新獲獎感言

磯崎新在建筑方面的早期成就出現在盟軍結束對日本的占領之后,當時這個國家正努力從第二次世界大戰的廢墟中重新站起來。“我想用自己的眼睛看世界,所以在30歲之前,至少進行了十次環球旅行。我想感受不同地方人們的生活,并在日本國內廣泛游歷,也到訪過伊斯蘭世界、中國的深山鄉村、東南亞以及美國的大都市。只要有機會我就要這么做,而且我一直在問自己:什么才是建筑?”這位普獎得主回憶道。

在重建過程中,他不僅用大分縣醫館(1959-1960)及其附樓(1970-1972,日本大分縣)和大分縣立圖書館(1962-1966,日本大分縣,1996年更名為大分藝術廣場)等建筑作品改變了家鄉地貌,還對東西方社會之間的相互交流進行了重新定義,日本設計理念也由此對歐美地區產生了影響,尤其是在1980年代。

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大分縣立圖書館, 照片由石元泰博提供

圣喬治宮體育館, 照片由Hisao Suzuki提供

建筑物組織形式的靈感來自與人體的類比,主要的實現方式是裸露混凝土,并通過天窗和窗戶,讓自然界的光明和黑暗直接進入其中。

“在西學東漸之風盛行的時代,磯崎新成為第一批赴海外建造樓宇的日本建筑師之一,他深受‘全球公民’ 理念影響的建筑設計也真正走向了國際化,”凱悅基金會主席湯姆士·普利茲克評論道,“在全球化的世界中,建筑正需要這種溝通。” 

他的建筑在幾何空間結構上看似簡單,卻擁有理論支持與意義內核。洛杉磯現代藝術博物館(1981- 1986,美國洛杉磯)是建筑師的第一個國際項目。盡管存在爭議性和地域環境上的雙重挑戰,磯崎新憑借對建筑尺度的清晰認知,將印度紅砂巖建筑進行體量上的重組,使問題迎刃而解,同時運用黃金比例與陰陽理論貫穿始終,喚起東西方關系的互補性。

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美術館以建筑師的“虛空藝術畫廊”概念為基礎,由一系列立方體組成,包括一個矩形的主干和突出的兩翼。“立方體”概念延伸到大廳和畫廊等室內空間,以及包括倒影池在內的外部區域。群馬縣立近代美術館,日本群馬縣 / 1971-1974(圖片來源:石元泰博)

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群馬縣立近代美術館草圖,日本群馬縣 / 1971-1974(圖片來源:磯崎新工作室)

磯崎新的前衛方法是多變的,通過相互關聯的時間和形式概念(磯崎新稱之為“ma”),根據各種環境的需求和影響做出調整。他跨文化和跨學科的全面解決方案反映了對特定背景、環境和社會需求的深刻敏感性,并籍此顯現出全球普遍性和本地特殊性之間經過深思熟慮的關聯。美濃陶瓷公園(1996- 2002年,日本岐阜縣)是一個坐落在層疊山谷中的陶瓷博物館,它保留了周圍的植被,同時通過室外露臺、觀景臺和可以俯瞰四周的高地,化身為地貌形態的延伸,局部用石磚和陶瓷做裝飾。圣喬治宮體育館(1983-1990年,西班牙巴塞羅那)最初為1992年夏季奧運會而設計,采用半地下結構,以盡量縮小這座能夠容納17,000人的設施的外部特征,反而突出了鄰近蒙錐克山的景致。圓形屋頂采用加泰羅尼亞拱頂技術建造,而斜坡形狀則受到佛教寺廟的啟發,同時使用磚、瓦、鋅和石灰華等本地可獲取材料作為飾面。 

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北九州中央圖書館,日本福岡 / 1973-1974(圖片來源:石元泰博)

“磯崎新是一個先驅者,他認識到對建筑的需求是全球性與本地化的統一——這兩種力量構成同一個挑戰,”評審委員會主席斯蒂芬·布雷耶法官表示,“多年以來,他不懈努力,確保世界上具有悠久建筑傳統的地區不局限于這一傳統,而是助力傳播這些傳統走向世界,同時從其他地區有所借鑒。” 

評審委員會同時注意到獲獎建筑師慷慨奉獻之精神,從過去到現在,他持續提攜處于職業生涯初期的建筑師,其中不乏日后成長為業界翹楚的杰出才俊。目前為止,磯崎新的建筑作品已經跨越60年,超過100個已建成的作品遍布亞洲、歐洲、北美、中東和澳大利亞。其他著名的作品包括北九州市立美術館(1972-1974,日本福岡),筑波中心大廈(1979-1983,日本茨城),水戶藝術館(1986-1990,日本茨城),奈良百年紀念堂(1992-1998,日本奈良),Pala Alpitour體育館(2002-2006,意大利都靈) ,安聯大廈(2003-2014,意大利米蘭),卡塔爾國家會議中心(2004-2011,卡塔爾多哈)和上海交響樂團音樂廳(2008-2014,中國上海)。

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奈良100年會館為紀念奈良立市一百周年而建,設計方案通過傾斜的外形和灰色瓷磚飾面,向附近著名的東大寺致敬。奈良100年會館,日本奈良 / 1992-1998(圖片來源:Hisao Suzuki)

獲獎評語

磯崎新生于日本九州島大分市,他博學多才、影響力深遠,是一位真正意義上的國際建筑師。1960年代,磯崎新創立了自己的建筑事務所,成為首位在東西方之間建立深厚而持久關系的日本建筑師。他對建筑歷史與理論的學識淵博、見解深刻,他擁抱前衛,從不安于重復現狀,而是勇于挑戰。他對意義非凡的建筑孜孜以求,創造出卓爾不群的優質建筑精品,直至今日仍不受風格派別所限,反映其持續不斷的演化,始終以自身獨特的方式別出新意。 

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上海交響樂團 音樂廳, 照片由Chen Hao提供

50余載的建筑實踐中,磯崎新通過他的作品、著作、展覽、組織重要會議和擔任競賽評審,對全球建筑界產生了深遠的影響。他支持來自世界各地的眾多青年建筑師,賦予他們機會發揮自身潛能。福岡香椎集合住宅(1988-1991)以及富山縣Machi-no-Kao(城鎮面貌)計劃(1991-1999),他便邀請年輕的國際建筑師在日本共同開展城市催化項目。

當代藝術博物館, 照片由石元泰博提供

磯崎新的作品類型多樣化,包括從鄉土特色到高新科技的多元呈現。顯然,他沒有追隨潮流,而是在走自己的路。從1960年代初的“空中城市”規劃理論,足見他對于未來城市圖景的早期探索,該設計構想是建造一座凌空盤錯于傳統城市之上的多層城市空間。他在日本家鄉的早期建筑作品之一大分縣立大分圖書館(1966)堪稱日本粗野主義風格的建筑杰作。而北九州市立中央圖書館(1974)和1974年開放的群馬縣立近代美術館等項目則揭示出一種更為個性化的建筑美學探索。美術館的建筑設計采用立方體造型,清晰的幾何形態反映出他對空間留白與格網結構的偏愛,以期在展示不斷更新的藝術作品時達到一種微妙的平衡感。 

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琉森音樂節新 方舟音樂廳, Iwan Baan提供

多年以來,磯崎新的影響范圍和項目作品已經擴展至全球眾多國家,涵蓋各種不同的規模和類型。在美國,磯崎新最廣為人知的作品當屬洛杉磯現代藝術博物館(1986)和位于佛羅里達州的迪士尼總部大樓(1991)。前者是對拱頂形式的設計研究,或者他所稱的“圓柱體的修辭學”,后者則是對幾何形狀更為有趣的創作應用,頗具后現代風格。許多人通過1992年巴塞羅那奧運會的圣喬治宮體育館等著名建筑了解到他的作品。他曾在中國主持設計諸多堪稱典范的建筑作品,例如位于北京、2008年開幕的中央美術學院新美術館,以及位于廣東的深圳文化中心(2007)。 

磯崎新近年來仍保有非凡的創作活力,不斷創造建筑代表作,如卡塔爾國家會議中心(2011), 與安尼施·卡普爾(Anish Kapoor)合作為2011年海嘯受災地區設計的可移動充氣音樂廳“新方舟”(2013), 以及2018年落成的米蘭新地標——氣勢恢宏而不失優雅的安聯大廈。這些建筑作品無疑再次證明了他的實力,理解錯綜復雜的區位環境并由此創造出一座非同凡響、精心設計、鼓舞人心的建筑,從城市尺度格局到建筑內部空間都成功可行。

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卡塔爾國家會議 中心, 照片由Hisao Suzuki提供

顯然,他是當代全球建筑界最具影響力的人物之一,在不斷的探索中,不畏變革,勇于嘗試新思路。他的建筑作品不僅基于對建筑本身的深刻理解,更是基于對哲學、歷史、理論和文化的深刻理解。他融匯東西,絕非模仿拼貼,而是另辟蹊徑。作為慷慨奉獻的典范,他支持并鼓勵其他建筑師,無論處于競爭關系或共同合作項目。鑒于上述原因,普利茲克建筑獎評委會選出磯崎新作為2019年度普利茲克獎獲得者。


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菇-:  文字上對磯崎新作品的敘述跟所放的圖片不符,
2019-04-22 10:20:17

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